五月在家防疫上班之前，要是看電影或電視看到「穿越」的劇情，馬上就會被我拋棄。但是關在家裡到現在已經將近一個月的時間，這個週末端午節連假在Netflix上不知道為什麼挑了兩部片，竟然剛好都是穿越劇。一部是「本能寺大飯店」，另外一部是「午夜巴黎」

其實還先看了「牯嶺街少年殺人事件」，楊德昌的經典之作。只看開頭約一個小時（沒錯，片長近四個小時，看一個小時只是開頭）雖然電影手法很精密、光影很美，但是最近沒有那種心情看時代結構太宏大的東西，想看一些微觀的、人際關係的、清淡的片子。再加上前一個小時看起來像是在描述眷村與外省族群。從小到大看了許多「外省」作家作品，端午連假的開頭看電影時突然覺得自己被輸入了一種奇異的鄉愁…我很熟悉那種鄉愁，就是鄉愁四韻那種鄉愁，也曾能夠幾乎內化的體會那種鄉愁。但是週六早上的我納悶，我有離開家鄉嗎？鄉愁的主題對我來說太多了點吧？

後來忍不住還是看了「牯嶺街少年殺人事件」的影評，發現我星期六早上誤解了這部電影，所以應該還是會回頭過去看。畢竟還有好幾個關在家裡的禮拜。不過總之先不看楊德昌，只好挑來挑去挑了上面講到的那兩部…

「本能寺大飯店」大概是因為綾瀨遙所以看了吧。故事就是綾瀨遙是東京人，因為公司倒閉失業，男朋友想說要照顧她就跟她求婚，兩個人去京都拜訪男方爸爸。結果綾瀨遙莫名其妙住進一個本能寺大飯店，電梯在特殊條件下會變成時光機，讓綾瀨遙跑到1582年6月，本能寺之變發生的前一天，與織田信長產生了一面之緣…這樣的故事。

最關鍵的劇情就是綾瀨遙顧不得改變歷史，跟織田信長說了屬下會叛變的事。織田信長相信，但是卻不打算逃跑，因為他認為接下來的發展可以讓天下太平，天下太平才是他的夢想，而人為了夢想實現可以犧牲生命。對照綾瀨遙的角色則是從來沒有夢想，只會順著社會要求走下去。所以經過了奇幻的「本能寺之變」之旅，綾瀨遙思考了人生的夢想，開始主動去做自己想做的事。

劇本聽起來還ＯＫ，不過看電影的時候覺得蠻缺乏說服力。信長太從容地選擇死亡、綾瀨遙明明是個沒有夢想的一般人，面對織田信長卻又特別勇敢與睿智……不得不說角色有點扁平呢，沒辦法說服我關於電影角色在電影中會下的決定。穿越劇就是不好編啊。但是看這部片還是蠻愉快的，看到了多年前去京都時許多熟悉的場景…好想再去一次。這大概是疫情之下的反動吧。

「午夜巴黎」選這部片的原因是我看到Tom Hiddleston演費茲傑羅。看了才發現原來Tom只是友情客串演出。好像大導演的電影都會有很多名演員願意客串演出一下。這部片的演員清單頗為豪華，就不一一細數了。總之也是一部穿越劇，主角與未婚妻跟著未婚妻有錢爸媽來巴黎玩，主角想要搬到巴黎來作為他想成為專職作家的新環境。未婚妻希望他繼續待在美國當好萊塢編劇，兩個人在巴黎遇上未婚妻的大學同學與他老婆，四人在假期中一直相約觀光。主角偶然發現在午夜可以搭上一台車穿越到1920年代那個主角覺得最黃金的年代，他在那裡像美夢成真般與所有偶像成為朋友，暢談文學。後來主角愛上了1920年代的畢卡索的情婦，情婦覺得1890年代才是巴黎的黃金時代，兩個人竟然又坐上馬車穿越道1890年代。情婦覺得太棒想要留下來，主角這時才發現對過去的緬懷和回到過去是不同概念。

伍迪艾倫沒有打算把回到過去這件事處理得很仔細，我認為這樣比較好。因為穿越畢竟是不可能的，越仔細漏洞就越多。我並沒有那種「覺得以前比較好」的感覺，我想這部片的主旨大概也不是這個概念。看起來更像是一種對巴黎的歌頌。這倒是很合我的胃口，不是我對巴黎有多大幻想，而是……你知道的，對疫情的反動。

簡單來說這週看了兩部片，兩部片對我來說都是觀光片。